2000年に発売されたこの曲が「SUPER LIVE」で歌われたのは始めてということで、2013年の「SUPER LIVE」で久しぶりに耳にしたのですが、４曲のメドレーのうち、３曲目に歌ったわけです。登場した時の衣裳が、青っぽいダブルのコートを着て、なんだかみんなモコモコした感じに見えましたので、
「途中でコートを脱ぐんだろうな」
と思っていたら、やはり脱いでくれていました。朱色っぽいジャケットもかっこよかったと思います。
この曲はラブソングなのですが、なんだか嘘をついていた過去があったりとか、女主人公が何か失ったものがありそう、とか、なんというか
完全無欠に幸せ一杯
という感じではなくて、どこか不幸な過去があったことを匂わせるような歌詞で、そこがちょっと不思議な感じがした、というかそんな印象をずっと持っていました。改めて聞くと、いい曲だな、と思います。もし彼氏がこの曲を歌ってくれたら、歌って貰った彼女はうれしいだろうな、とそう思います。

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「アダパについて」の記事が全然進まない、のはネタがないわけではなくて、むしろ「有りすぎて整理がつかない」からだったりします。
しかも、一般的に知られていることを元にした「考察」と、一般論を度外視した独自の「推察」をきっちり分けたいと思うと、一般論をしっかり勉強しなければならないわけで。
まだまだ勉強しなければならないことがたくさんありますので、分かっていることからの「推察」のみで書きますと、シュメールの最古都市に相当するエリドゥは、遊牧民、農耕民、漁労民の三者が共同して築いた都市として考えられており、そこでの神話はすでに三者の神話が習合して構築されたものだと思われるのです。
１，遊牧民の神話とは、おそらく「天国」が天上世界に存在したとされる「アヌンナキ」神話の原型であると思われます。アヌを頂点とするアヌンナキの神々とエンキを中心とするディルムン神話の間には微妙な相違があるように感じますので、元は別々の系統の神話だったのだと思います。「アヌンナキ」に相当するのは大雑把にいえば、エジプトの「ヘリオポリス神話」、ギリシャの「オリンポス神話」のように、神々が複数纏まって、ある程度の秩序ある神々の社会が形成された神話といえるのだと思う。「天国」というのは、印欧語族に好まれるモチーフですので、そこからも北方の遊牧民起源の神話であることが推察されます。
２．漁労民の神話。おなじみエンキとアダパの神話です。ギリシャ神話においては、トリートーンとイルカ神の神話に置き換えられると思います。ここで重要なのは、イルカ大好き古代のギリシャ人はイルカを愛しこそすれ、それを食べようとか、神に犠牲として捧げようとかあまり思った形跡が無さそうですので、本来のアダパも人間と仲良しの叡智の神ではなかったのかと思います。
３，農耕民の神話。おそらくニンフルサグが地面から生えた人間を刈り取って育てたという神話かと。ニンフルサグはメソポタミアで古くから信仰された神であり、ウバイド期の「頭が男根の女神像」もおそらくニンフルサグ系の神なのではないかと個人的には思います。
ということで、都市が建設され、神話が文献に記録されるようになった時代には、水神エンキとニンフルサグがすでに夫婦神として習合していたように思います。
エンキとアダパ系の神話では、アダパはニンリルという神の翼を折ってアヌンナキの会議の場に呼び出されますが、一方アヌンナキ神話では、（理由は不明ですが）ディルムンを追放されたエンリルという天候神がニンリルを強姦して（！）無理矢理妻にし、その罰に冥界に追放されるということになっています。この二つの神話は、いずれも「『ニンリル』を傷つけて主人公が常ならぬ場所に呼び出される」という点が共通していますので、双方の神話が混在した後に、一方は人間の祖としてのアダパ神話、一方は下行神の墜落と上昇（すなわち神としての再生）の神話に分かれたものではないかと思います。
アダパは「人間の先祖」ですから、いつまでも生きていてもらっては困りますし、逆にエンリルは「神」ですから、いつまでも死んでいてもらっても困る、というそういう都合があったのではないかと思われます（泣）。
エンリル神話の壮絶な点は、夫が冥界に追放された際にニンリルが復讐のために後を追い、更に彼らは冥界で交わって新たな神々を産み出し、それを身代わりとして神として再生するという、
犠牲獣とか生贄は当時の宗教的神話世界でいったい何のために存在するのか
ということを説明するための見本のような構成になっている点であると思われます。
そして更に非常に面白くないことですが、アダパはアプカルという半鳥半魚と同一であるとみなされているのです。アプカルというのは、アッカド語で
「偉大な水の人」
という意味で、「アプカル」の「カ」が「偉大な」という意味ですので、この形容詞を取ってしまうと「アプル」すなわち「水の人」という意味になります。で、この「アプル」というのは、アヌンナキ神話において、エンリル神の子神であり、冥界の太陽神ネルガルの称号ということになるのです。で、これがギリシャ神話における太陽神アポローンの語源になるわけで、「イルカ」という名前のデルポイの神託所にイルカの姿でやってきたアポローンが「水の人」である太陽神であるということになると、意味においても性質においてもアポローンとネルガルは見事に一致するとそういうことになるわけです。そして、ネルガルといえば、太陽神ではあるけれども、冥界の女王にベタボレされて、冥界に居着いてしまい、冥界の王となったと言われる神なわけです。そのため信仰世界では、冥界を管理し、国家にとっての敵を焼いて殺し尽くすような火をもたらす神として信仰されたようです。その父親のエンリルは地上に大洪水をもたらしたとされる神ですし、どうもアヌンナキ系の神は、人類にとって「優しくない」神々の面が強いのです。
ということで、バビロニアにメソポタミアの中心が移った頃には、エンキ神話と「神が冥界に下行する」という神話が習合して、親切な神であったアダパも、「罰を受けて天国を追放され、死なねばならなくなった」存在とみなされるようになったのだと思います。これはユダヤ教のアダムの追放説話に受け継がれ、いわゆる西洋的「性悪説」というか「原罪論」の明確な根拠の出発点とされるようになったと思われます。
一方、ニンリルという女神はアッシリアでミュリッタという名で呼ばれていたわけですが、ギリシャのヘロドトスはこの女神のことを、ペルシャの「ミトラ」と同じ神であると述べています。「ミトラ」といえば、「ヴァルナ」と「ミトラ」は不可分と言われ、ヴァルナが水神、ミトラが太陽神と位置づけられるペアで、おそらく古代において女神であったと思われるミトラが男性形に変更されて、ミトラスとされた後に、この神がイエスの原型ともいえる「救世神」として確立されたことを考えると、その後の宗教史にこの神が与えた影響は計り知れないわけです。（ヴァルナとミトラの信仰においては「水の中の太陽神」が「水神」と「太陽神」に分離しているように思われます。この場合下生して、人類の運命に関わるのはミトラ神が主体となるようです。）
ということは、「救世主」の原型は天上界から「下生」してきた神のことで、そもそもそれを人間とみなすべきか否かという問題が生じるのですが、ヒンドゥーにおいては、下生神であるヴィシュヌは必要に応じて転生を繰り返すこととなっていますので、少なくとも神の姿に戻るという前提があったとしても人としては死ぬことになります。一方、キリスト教になると、イエスはいったん神だけれども生き返るとか、生き返った、とか、死んだように見えたのが幻で実は天に生きながら登ったとか、そもそも肉体を持っているように見えただけであるとか、何とか人に神としての権威を持たせようとした結果、様々な説が溢れてかえって混沌とした状況を招いているように思われます。
この点については、西洋世界の宗教思想の混沌とみて、静観することも可能なのかもしれませんが、問題があるのは、日本の神話における影響といえます。
荒ぶる闇の太陽神であるエンリルが、太陽女神を傷つけて天上界を追放されるというモチーフはそのまま天照大神と須佐之男命の関係に置き換えることができるのです。そして、追放された冥界において須佐之男命は、悪神である八岐大蛇を退治しています。蛇退治の部分はウガリット神話のバアル（バアルという名は「主」を意味し、アッシリア地方の天候神ハダドを指す言葉です。ハダドはエンリルの子神とされますが、性質が一致してますので、おそらく元はメソポタミアのエンリルに相当するシリア・カナン地方の神だと考えます）と悪神モートの関係と一致します。要するに日本神話における須佐之男命の神話はメソポタミアのエンリル系神話と相関関係があるのです。須佐之男命の妻神である奇稲田姫は名の通り、田の神、稲の神といえますが、太陽神が稲の成熟に必須なものであれば、奇稲田姫は黄泉の国における天照大神の一形態ともいえます。日本神話における須佐之男命はそのまま地上に出雲系神族の祖として留まりますので、そのような点は「楽園を追放された人類の祖」としてのアダパ神話にも通じるものがあると思うのです。（ただし、日本人には先祖を神として祀る習慣がありますので、神が不死で人間が死ぬべきものである、という区別に頭を悩ませる必要はなかったものと思われます。先祖は神であるけれども、人間でもあるのだから、死ぬのも当然であるというのはそれはそれで信仰世界に混乱をもたらさない概念であるといえます。）
一方ギリシャ世界で、アポローンが「水の人である太陽神」であるとみなされていたのだとしたら、同じイルカ神であるトリトーン、そしてトリトーンの女性形である「トリトーネス」を称号に持つ「アテーナー女神」も「叡智をもたらす神」としての性質も一致することですから、本来は彼らもまた「水の人である太陽神」であって、アテーナーはいわば地上に上り、人間の足を獲得することに成功した人魚姫のような存在になったことと、民族の興亡により、ゼウスやポセイドーンという強大な神々が登場するに至った結果、「叡智の神」であるという点と都市の守護神であるという性質のみが残されただけのものではないのか、という推論が可能であると思うのです。その場合には、アテーナー女神の前身としてエジプトのアトゥム神（そこから更に変化したアテン神も含まれるかもしれませんが）あたりが有力であると個人的には思います。何故なら、アトゥム神が頂点に立つヘリオポリス神話は、混沌世界の臍である丘から世界と神々が生まれたというものですが、一方「イルカ」の名を冠するデルポイには「世界の中心」であり「臍」とみなされていた遺物が存在し、その点で両者は共通しているからです。
おそらく古代の地中海には、「太陽神であるイルカ神」に対する信仰があり、そこにエジプトの太陽信仰が習合して、更にギリシャで神が女性形に変更されたものが、アテーナーの前身の一つであり、後にメソポタミア系の太陽神アポローンが優位を占めるようになったために、太陽神としての地位を失ってしまったものであるのではないかと思われるのです。アテーナーが処女神と考えられたのは、古代の人々にとって「イルカ」が単性であるのかないのかの区別がつかなかったからだと推察されます。
更に、アテーナー女神が太陽神であったと仮定すると、そこから派生した女神であるソフィアもそうだとみなした場合に、「ハウルの動く城」のソフィーは「もののけ姫」のサンと同様、天照大神の投影ともみなせるわけで、そうすると意地悪なハウルは須佐之男命、影が薄いけれども確かに存在しているカブは月読命に比定することができるわけです。「ハウル」において、彼らが再生する鍵はただ「愛」であるとしか描かれない。日本神話においては、奇稲田姫は天照大神と切り離されて本来の姿に再生する必要性すら与えられない。
しかし、古代シュメールの神話では、「再生するために身代わりを立てなければならない」と明確に言われる。
確かに神々の再生のために「愛」と「信頼」は必須なのかもしれません。しかし、そこに更に「身代わり」も必須であるというのであれば、もし仮に現代社会にニンリル女神が存在するならば、
「例え明日死ぬ運命の人だと分かっていても、自分が再生するために誰かを身代わりにはしたくない。」
と言って泣くであろうと思うのです。こういうことを突きつけられるから、エンリル神話は日本神話のルーツを探るために理解が必要であっても、好きにはなれないのです。