パーン

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パーンのマスク、青銅製スタムノイド・シチュラの細部、前340-320年、ヴァシル・ボイコフ・コレクションの一部、ソフィア、ブルガリア

パーン（Πάν、Pān、/pæn/;[1] Ancient Greek: Πάν, romanized: Pán）は、ギリシア神話に登場する神の一柱で、野生、羊飼いと群れ、素朴な音楽と即興の神、そしてニンフの仲間である[2]。アイギパーン（Αἰγίπαν、Aigipān, 「山羊のパーン」の意）とも呼ばれ、ローマ神話におけるファウヌス（Faunus）と同一視される。

土星の第18衛星パンのエポニムである。

日本語では長母音を省略して英語風にパンとも表記される。また意訳して牧神、牧羊神、半獣神とも呼ばれる。

パーンはファウヌスやサテュロスと同じように、ヤギの後ろ足、脚、角を持っている。パンの故郷は素朴なアルカディアで、野原、木立、森林の神として認識され、しばしばセックスと結び付けられる。このため、パンは豊穣と春の季節に結び付けられる[3]。ローマの宗教と神話では、パーンに対応する神はファウヌスで、ボナ・デアの父親であり、ファウナと同定されることもある。また、森林との関係が似ていることから、シルヴァヌスとも密接な関係がある。18世紀から19世紀にかけて、パーンは西ヨーロッパのロマン主義運動や、20世紀のネオペイガン運動において重要な人物となった[4]。

起源

多くの現代学者は、パンはプロト・インド・ヨーロッパ語の神*Péh₂usōnに由来すると考えており、彼は重要な牧神であったと考えている[5]（*Péh₂usōn は現代英語の "pasture" と語源を同じくする）[6]。リグ・ヴェーダの神プーシャンはパーンの同類と考えられている。パーンとプーシャンの関係は、1924年、ドイツの学者ヘルマン・コリッツによって初めて明らかにされた[7][8]。パーンという名前は、Πάωνから短縮されたもので、*peh₂-（番人、見張り）を語源とする[9]。エドウィン・L・ブラウンによれば、パーンという名前はおそらくギリシャ語のὀπάων「仲間」と同義語である[10]。

パーンは、ピンダルの『ピトの頌歌』iii.78で、母神（おそらくレアかキュベレー）と関連付けられている。ピンダルは、ボイオティアの詩人の家の近くでキュベレーとパーンを崇拝する乙女たちに言及している[11]

信仰

パーンの崇拝はアルカディアで始まり、そこは常にパーンの主要な崇拝の場であった。アルカディアは山岳民族の地区で、他のギリシア人とは文化的に隔絶していた。アルカディアの狩人たちは、狩りに失敗すると、この神像を叱咤激励した[12][私注 1]。

パーンは素朴な神であるため、神殿などの建造物ではなく、アテネのアクロポリスの北斜面にあるような洞窟や洞窟などの自然の中に祀られた。これらは、しばしば「パーンの洞窟」と呼ばれた。例外は、ペロポネソス半島南西部のネダ川峡谷にあるパーンの神殿（その遺跡は現在も残っている）と、古代エジプトのアポロノポリス・マグナのパーンの神殿だけである[13]。紀元前4世紀、パンはパンティカパイオン（Pantikapaion）のコインに描かれていた[14]。

バニヤスにある400年頃のビザンチン様式の教会を発掘していた考古学者が、教会の壁の中から2〜3世紀のギリシャ語の碑文が刻まれたパーン神の祭壇を発見した。碑文には「アンティオキアのソシパトロスの子アテネがパーン・ヘリオポリタヌス神に祭壇を奉納している。彼は誓いを果たすため、私財を投じて祭壇を建設した。」とある[15]。

用語

  • エーゴケルス（Aegocerus、古代ギリシャ語：Αἰγόκερως, ローマ字：Aigókerōs、「山羊の角を持つ」）は、パーンの諡号で、山羊の角を持つ姿の描写である[16]。
  • リュテリウス（Lyterius 、古代ギリシャ語：Λυτήριος）、意味は解放者。トロエゼンに聖域があり、疫病の時に夢の中で病気に対する適切な治療法を明らかにしたと信じられていたため、この諡号を持つようになった[17]。

素性

パーンの親は不明である[18]。一般的にはヘルメースと木の精の息子で、アルカディアのマンティネイアのドライオペかペネロペのどちらかであるとされている[19][20][21][22]。ピンダルなどの初期の資料では、父はアポロ、母はペネロペとされている[23]。アポロドートスには、ヘルメースとペネロペの息子であるパーンと、ゼウスとハイブリスというニンフを両親に持ち、アポローンの師となったパーンの二種類の神格が記されている[24]。パウサニアスは、ペネロペが実は浮気をしていて、夫が帰ってくると彼女をマンティネイアに追放したという話を記録している[25]。他の資料（サモスのドゥリス、ヴェルギルスの注釈者セルヴィウス）では、ペネロペはオデュッセウス不在の間に108人の求婚者全員と寝、その結果パンを産んだとされている[26]。ロバート・グレイヴスによれば、母親はオエネイスと呼ばれ、ヘルメスと契りを交わしたニンフであったという[27]。

この神話は、パンの名前（Πάν）をギリシャ語の「すべて」（πǶν）と同一視する民間伝承の語源を反映している[28]。

高度に習合的なヘレニズム時代の神秘崇拝[29]では、パンはファネス／プロトゴノス、ゼウス、ディオニューソス、エロースと同一視される[30]。

パーンの系譜に関する記述は多岐にわたり、それは神話の時代の奥深くに埋もれているに違いない。パーンがアルテミスに狩猟犬を与え、アポローンに予言の秘密を教えたというのが事実なら、他の自然の精霊と同様、パーンはオリンポスの神々よりも古い存在であるように思われる。パンはパンズ（Burkert 1985, III.3.2; Ruck and Staples, 1994, p.132[31]）やパニスコイ（Paniskoi）として掛け合わされるかもしれない。ケレニー (p. 174) は『スコリア』から、『アエスキルス』が『リサス』において二人のパーン、一人はゼウスの息子でアルカスの双子、もう一人はクロヌスの息子と区別したことを指摘している。「ディオニューソスの従者や、野生の風景画には、大きなパーンだけでなく、サテュロスと同じ役割を果たす小さなパーン、パニスコイも登場する。」

ヘロドートスは、エジプトの年表ではパーンが最も古い神々であると書いているが、パーンをヘルメースとペネロペの息子とする説では、ヘロドートスの800年前、つまりトロイア戦争後にパーンは生まれたことになる[32]。ヘロドートスは、ギリシャ人がパーンの名を初めて知ったのはその時だろうと結論づけた[33]。

神話

テューポーンとの戦い

ヤギの神アイギパーンは、クレタ島でアマルティアが幼いゼウスとともに育てたものである。ゼウスとテューポーンとの戦いで、アイギパーンとヘルメースは、テューポーンがコリシアン洞窟に隠したゼウスの「筋」を奪い返した[34]。パーンは巨人との戦いで、恐ろしい悲鳴を上げ、巨人を恐怖のどん底に叩き落し、兄を助けた。エーギパンは父ではなく、パーンの息子であるという伝承もある。山羊座は伝統的に海ヤギ、つまり魚の尾を持つヤギとして描かれている（ヘカトンキレスの一つ、ブリアレオスという「ヤギのような」アイガイオン参照）。ヒュギーヌスの『詩的天文』[35] に「エジプト的」として報告されている神話（パーンと山羊座の関係を正当化するために創作されたと思われる）には、アイギパーン（山羊神の姿のパーン）[36]が怪物テューポーンに襲われたときナイル川に潜り、水の上の部分は山羊を保っていたが水の下は魚に変化していたと記されている。

エロティックな面

パーンは性豪として有名で、しばしば男根を持った姿で描かれる。シノペのディオゲネスは冗談で、パーンが父ヘルメースから自慰行為を学び、羊飼いにその習慣を教えたという神話を語った[37]。

パーンが月の女神セレーネを誘惑し、羊の毛皮で彼女を欺いたという伝説がある[38]。

パーンの神話で有名なのは、葦の長さをくりぬいて作ったパンフルートの起源である。シュリンクスはアルカディアの美しい森の妖精で、川の神ラドンの娘である。ある日、狩りの帰り道に、パーンが彼女に出会った。この時、シュリンクスはパーンから逃れるために逃げ出し、パーンの賛辞を聞こうともしなかった。彼はリュケウム山から追いかけたが、シュリンクスが姉たちのところに来ると、姉達はすぐにシュリンクスを葦に変えてしまった。葦の間を空気が通り抜けると、清らかなメロディが奏でられた。それでも恋い焦がれたパーンは、彼女がどの葦になったのか特定できないので、葦の一部を取って7枚（9枚という説もある）に切り分け、少しずつ長さを短くしながら並べてつなぎ、愛するシュリンクスの名を冠した楽器を作り上げた。それ以来、パーンがこれを持っていない姿を見ることはめったになくなった。

エーコーは歌と踊りが得意なニンフで、男の愛を軽んじていた。これは淫乱な神であるパーンを怒らせ、パーンはエーコーを殺すように命令した。エーコーは粉々に引き裂かれ、地球上に散らばった。大地の女神ガイアは、他人の最後の言葉を繰り返して声が残るエーコーの欠片を受け取った。いくつかのバージョンではエーコーとパーンの間に二人の子供がいる。イアンベとイインクスである。パーンはエーコーと恋に落ちたが、エーコーは男の愛を蔑ろにし、ナルキッソスに心を奪われた、という説もある。エーコーはヘーラーの呪いによって、誰かが言った言葉を繰り返すことしかできず、自分の考えを言うことができない。彼女はナルキッソスを追って池に行ったが、そこでナルキッソスは自分の姿に恋をし、ナルキッソスの花に姿を変えてしまった。エーコーは衰えたが、洞窟などではその声を聞くことができた。

パーンはピティスという妖精を愛したが、彼女は彼から逃れるために松の木に変わってしまった[39]。また、可愛いピティスをめぐってパンと北風の神ボレアスが争ったという説もある。ボレアスは彼女を感動させるためにすべての木を根こそぎ倒してしまったが、パーンは笑い、ピティスはパーンを選んだ。そして、ボレアスはピティスを追いかけ、崖から放り投げて死なせてしまった。ガイアはピティスを哀れみ、松の木に変えた[40]。

パーンはヘルメースの粗野な息子ダフニスにパーン・パイプの吹き方を教え、またダフニスと恋に落ちたという伝承がある[41][42]。

複数の男性と性的関係を持った女性を "パーン・ガールズ "と呼んだ[43]。

パニック

パンの怒号は、人里離れた場所での昼寝を妨げ、パニック（panikon deima）を引き起こした[44][45]。巨人がオリンポスを攻撃した後、パーンが攻撃者を怖がらせたので、神々が勝利したと主張された。マラトンの戦い（紀元前490年）において、パーンはアテネ軍を寵愛し、敵であるペルシャ軍の心にパニックを起こさせたと言われている[46]。

音楽

後期ローマの二つの資料、ヒュギーヌス[47]とオイディウス[48]では、パーンは音楽の競演（アゴン）のテーマにおいてサテュロスであるマルキヤスに置き換えられ、皮剥ぎによる処罰は省略された。

パーンは自分の音楽をアポローンの音楽と比較し、竪琴の神アポローンに腕前を競わせるという大胆なことをした。審判には山の神のトモルスが選ばれた。パーンはパイプを吹き鳴らし、その素朴なメロディーを自分と、偶然居合わせた忠実な従者ミダスに聞かせ、大満足だった。するとアポローンは竪琴の弦を打ち鳴らした。トモルスは直ちにアポーンロに勝利を与え、ミダス以外の全員がその判断に同意した。ミダスは反対意見を述べ、賞の正当性に疑問を呈した。アポローンはそんな悪趣味な耳はもう許せないと、ミダスの耳をロバの耳に変えてしまった[49]。

パーンのすべて

ノヌスの『ディオニュジアカ』では、パーンの神には12人の息子がいて、ディオニューソスを助けてインドとの戦いに参加したように、パーンの群れへと増殖し、個々の名前を持つことがあった。彼らの名は、ケライネウス、アルゲノン、アイギコロス、エウゲニオス、オメスター、ダフォエヌス、フォボス、フィラムノス、ザントス、グラウコス、アルゴス、フォルバスといった。

パーンには他にアグレウスとノミオスの2人がいた。アグレウスの母は予言者のニンフ・ソセであり、彼は母の予言の才能を受け継ぎ、また狩りの名手でもあった。ノミオスの母はペネロペ（オデュッセウスの妻とは別人）である。ノミオスは優れた羊飼いで、ニンフを誘惑し、羊飼いのパイプで音楽を奏でた。パーンにまつわる神話のほとんどは、実はパーン神ではなくノミオスにまつわる話なのだ。しかし、アグレウスとノミオスは、パーンの賢者と欲望にまみれた獣という二面性を反映した、原始的なパーンの二種類の側面であったかもしれない。

アイギパーンは「ヤギパーン」と呼ばれ、ヤギと人間のハーフではなく、完全にヤギの姿をしているパーンである。オリンポスの神々が怪物的な巨人テュポーンから逃れ、動物の姿に身を隠したとき、アイギパーンは魚の尾を持つヤギの姿になった。その後、ゼウスとテュポーン達との戦いで、アイギパーンはゼウスが盗まれた筋を奪い返し、ゼウスを助けるようになった。その褒美として、神々の王は彼を山羊座の星々の中に置いた。アイギパーンの母であるエクス（山羊）は、おそらく山羊座と関係があったのだろう。

シバリオスは、ギリシャの植民地であったイタリアのシバリスで信仰されていたパーンである。シバライト人のパーンは、シバライト人の羊飼いの少年クラティスが、群れの中にいた可愛い雌ヤギと交わって誕生した。

「偉大な神パーンは死んだ」

ギリシャの歴史家プルタルコス（『De defectu oraculorum』「託宣の陳腐化」）によれば[50]、パーンはギリシャ神話の中で唯一実際に死ぬ神である。ティベリウス帝の時代（AD14-37）、ギリシャのパクシ島を経由してイタリアに向かう船乗りタムスのもとに、パーンの死の知らせがもたらされた。海の向こうで、神々しい声がタムスを呼んだ。「タムス、そこにいるのか。パロデスに着いたら、偉大な神パーンが死んだと宣べ伝えてくれ[51]。」と。タムスはそれを実行し、その知らせは岸辺から呻きと嘆きで迎えられた。

カイザリアのエウセビオスを含むキリスト教擁護派は、長い間プルタルコスのパーンの死の物語を重要視してきた。ギリシャ語の "all "は "pan "でもあることから、"すべての悪魔 "が滅んだという洒落となっていたからだ[52] 。

ラブレーの『パンタグリュエル』第4巻（16世紀）において、巨人パンタグリュエルはプルタルコスの語った物語を回想した後、この発表は実際にはほぼ同じ時期（ティベリウス治世の終わり頃）に行われたイエス・キリストの死についてだったと考え、「彼はギリシャ語で合法的にパーンと言うことができる、彼は我々のすべてであるから。私たちのすべて、私たちの生きるすべて、私たちの持つすべて、私たちの希望は、彼であり、彼によって、彼から、彼においてなのだ。」と名前の適切さを指摘した[53]。この解釈において、ラブレーはギヨーム・ポステルの『デ・オービス・テラエ・コンコルディア（De orbis terrae concordia）』に倣っていた[54]。

19世紀の空想家アンヌ・カトリーヌ・エメリッヒは、どこにもないひねりを加えて、「偉大なパーン」というフレーズは実際にはイエス・キリストに対する悪魔の称号であり、「タムス、またはトラマス」はニカイアの港の見張り役で、キリストの死を取り巻く他の壮絶な出来事の時に、このメッセージを広めるよう委託され、後に「反復して文字化けした」と主張している[55]。

現代では、G・K・チェスタートンがパーンの「死」の意味を繰り返し、増幅し、パーンの「死」とともに神学の到来を示唆している。この点についてチェスタートンは、「キリストが生まれたからパーンが死んだというのは、ある意味で真に迫っている。パーンはすでに死んでいたので、人々はキリストが生まれたことを知ったというのは、別の意味でもほとんど真実である。人類の全神話の世界が消滅することによって空洞ができ、神学で満たされなければ真空のように窒息してしまうところだったのだ。」と主張した[56][57][58]。文字通りの歴史的事実として、また新しい秩序の到来に伴う古代秩序の死として、中世の釈義の4つの様式すべてにおいて、同時に意味をもって解釈されたのである（オリジナル研究インライン、July 2013）。

現代では、この神話を自然主義的に説明する可能性を指摘する声もある。例えば、ロバート・グレイヴス（ギリシア神話）は、サロモン・ライナッハ[59]が行った提案に触れ、ジェイムズ・S.ヴァン・テスラー[60]は、タンムーズの崇拝者たちの興奮した叫び声、Θαμούς πανμέγας τέθνηκε (Thamoús panmégas téthnēke, "全ての偉大なタンムーズは死んだ！") を船員が実際に聞き、「タムス」という名のエジプトの船乗りへのメッセージと誤認したとの指摘を伝えています。『偉大なるパーンは死んだ!』ヴァン・テスラーは、「この言葉は、タンムズ崇拝が移植されたものであり、その地域にとっては異国の習慣であることを知らない乗組員にとっては、おそらく何の意味も持たなかっただろう。」と説明している[61]。確かに、プルタルコスの約1世紀後にパウサニアスがギリシャを旅したとき、パーンの祠、聖なる洞窟、聖なる山が今でも頻繁に訪れられているのを発見した。しかし、自然主義的な説明は不要かもしれない。例えば、ウィリアム・ハンセンは、この物語が「妖精がメッセージを送る」という広く知られた物語の一群と酷似していることを示した。

「偉大なるパーンは死んだ！」という叫びは、ジョン・ミルトンのキリスト教の平和を謳歌する『キリストの降誕の朝に』89行目[62]やエリザベス・バレット・ブラウニングなどの詩人たちに訴えかけている[63]。

影響

文芸復興

18世紀後半、リベラル派の学者たちの間でパーンへの関心が再び高まった。リチャード・ペイン・ナイトは『プリアポスの崇拝に関する論考』（1786年）で、パンを性愛を通して表現される創造の象徴として論じている。「パーンは生殖器に水を注いでいる、つまり多産な要素によって活発な創造力を活性化させている。」と説明している[64]。

ジョン・キーツの「エンディミオン」（1818年）は、パーンに捧げられた祭りで、パーンを讃える賛美歌が連呼されるところから始まる。羊飼いの神であるヤギの神は、キリストから『普遍的自然』（サンディス）まで、さまざまなレベルで長く寓意化されてきたが、ここではロマンティックな想像力の象徴、超人的知識の象徴となった[65]。

19世紀後半になると、パーンは文学や芸術の世界でますますよく知られるようになった。パトリシア・メリヴェールは、1890年から1926年にかけて、「パーンというモチーフへの関心が驚くほど復活した。」と述べている[66]。詩や小説、児童書にも登場し、ピーターパンという人物の名前にも言及されている[67]。ピーターパンの物語では、ピーターは、文化や教育が浸透する前の幼い子どもの心や、人間の影響を受けない自然界における、文明以前の黄金時代を象徴している。ピーター・パンのキャラクターは魅力的であると同時に利己的であり、人間の本能が自然で良いものか、それとも未開で悪いものなのか、我々の文化的な混乱を強調するものである。J.M.バリーはピーターを「動物と人間の中間」と表現し、ピーターパンの物語の中で、人間と動物の心理に関する多くの問題をこの手法で探求している[68]。

アーサー・メイヘンの1894年の小説『偉大なる神パーン』は、全世界がありのままに明らかになるという比喩で、「大神パーンを見て」と、この神の名を用いている。この小説は、スティーブン・キングを含む多くの人々によって、これまでに書かれた最も偉大なホラーストーリーの1つであるとみなされている[69]。

ヘレボア誌の記事でメリッサ・エドモンドソンは、19世紀の女性作家が「女性の地位向上と性の解放を探求するテキストにおいて、代理権を取り戻すために」パーンの姿を用いたと論じている。エレノア・ファージョンの詩「パーン・ワーシップ」では、「私の中の渇望」を感じた話者が、魂の澱んだ「秋」に代わる「春の潮」を願い、パーンを呼び起こそうとする。パーンの誘惑の暗黒版は、マージョリー・ローレンスの『ロビンズ・ラス』に登場し、生と活力を与えたり奪ったりしている。

パーンは、ケネス・グレアムの『柳に風』（1908年）の第7章に登場する「夜明けの門の笛吹き男」の名で知られている。グラハムのパーンは、名前はないものの、はっきりとわかる。強力だが秘密主義の自然神で、動物の保護者であり、彼が助けるすべての人々に忘却の魔法をかける。パーンはネズミとモグラがカワウソの息子ポートリーを取り戻すのを助けるために登場する。

ダンザニー卿の小説『パーンの祝福』（1927年）には、ヤギ足の神がトランス状態のように村人たちにパイプの音を聞かせるように誘うシーンが描かれている。この神は物語の中には登場しないが、そのエネルギーは村の若者たちを夏の黄昏に誘う。一方、村の牧師は古い異教の神への崇拝が復活することを心配している唯一の人物であった。

パーンはトム・ロビンズの『ジッターバグ・パフューム』（1984年）に重要なキャラクターとして登場する。

エガイアス出版のイギリス人作家・編集者マーク・ビーチは、エイドリアン・エカーズリーの「パーンの復活」、ロバート・ルイス・スティーブンソンの「パーンのパイプ」、ロバート・フロストの「パーンと私」、ダンサニー卿の「パーンの死」といったエッセイや詩を含むアンソロジー「パーンの独白（Soliloquy for Pan）」[70]を2015年に限定出版している。パーンについては、ジョルジョ・ギジ、サー・ジェームズ・ソーンヒル、ベルナルド・ピカール、アゴスティーノ・ヴェネチアーノ、ヴィンチェンツォ・カルターリ、ジョヴァンニ・バティスタ・ティエポロなどの画家によって描かれた詳細なイラストが収録されている。

音楽におけるリバイバル

ドビュッシーのクラシック音楽からインスピレーションを得たパーン。ガブリエル・ムーレイの戯曲『サイケ』の付随音楽の一部として書かれた『シリンクス』は、もともと『フルーテ・ド・パーン』と呼ばれていた。「船乗りたちの午後へのプレリュード」は、ステファン・マラルメの詩をもとに作曲された。。

イギリスのロックバンド、ピンクフロイドのファーストアルバムのタイトルは、『柳に風』に登場するパーンにちなんで「The Piper at the Gates of Dawn」と名づけられた。ピンクフロイドのマネージャーであるアンドリュー・キングは、シド・バレットが「パーンが自然の仕組みを理解させてくれたと思った。それが彼の全人格的な世界観の形成につながった。」と語っている[71]。

ローリング・ストーンズの創設メンバーであるブライアン・ジョーンズは、パ－ンに強く共感していた[71]。彼は古代ローマのパンの儀式を想起させるモロッコの祭りを題材にしたライブアルバム『Brian Jones Presents the Pipes of Pan at Joujouka』をプロデュースした。

ウォーターボーイズのマイク・スコットは、パンを私たちの中にある原型的な力としてとらえ、「The Pan Within」の探求について語り、「The Return of Pan」などの楽曲に反映している[72]。

Revived worship

In the English town of Painswick in Gloucestershire, a group of 18th-century gentry, led by Benjamin Hyett, organised an annual procession dedicated to Pan, during which a statue of the deity was held aloft, and people shouted "Highgates! Highgates!" Hyett also erected temples and follies to Pan in the gardens of his house and a "Pan's lodge", located over Painswick Valley. The tradition died out in the 1830s, but was revived in 1885 by the new vicar, W. H. Seddon, who mistakenly believed that the festival had been ancient in origin. One of Seddon's successors, however, was less appreciative of the pagan festival and put an end to it in 1950, when he had Pan's statue buried.[73]

Occultists Aleister Crowley and Victor Neuburg built an altar to Pan on Da'leh Addin, a mountain in Algeria, where they performed a magic ceremony to summon the god. In the final rite of the ritual playThe Rites of Eleusis, written by Crowley, Pan "pulls back the final veil, revealing the child Horus, who represents humanity's eternal and divine element.[72]"

A modern account of several purported meetings with Pan is given by Robert Ogilvie Crombie in The Findhorn Garden (Harper & Row, 1975) and The Magic of Findhorn (Harper & Row, 1975). Crombie claimed to have met Pan many times at various locations in Scotland, including Edinburgh, on the island of Iona and at the Findhorn Foundation.

Aeronautical engineer and occultist Jack Parsons invoked Pan before test launches at the Jet Propulsion Laboratory.

Neopaganism

In 1933, the Egyptologist Margaret Murray published the book The God of the Witches, in which she theorised that Pan was merely one form of a horned god who was worshipped across Europe by a witch-cult.[74] This theory influenced the Neopagan notion of the Horned God, as an archetype of male virility and sexuality. In Wicca, the archetype of the Horned God is highly important, as represented by such deities as the Celtic Cernunnos, the Hindu Pashupati, and the Greek Pan.

Identification with Satan

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Francisco Goya, Witches' Sabbath (El aquelarre), of Basque mythology. 1798. Oil on canvas, 44 × 31 cm. Museo Lázaro Galdiano, Madrid.

Pan's goatish image recalls conventional faun-like depictions of Satan. The similarities between conventional representations of Pan and the Devil were observed by the occultists Aleister Crowley[75] and Anton Szandor LaVey, the latter of whom said in The Satanic Bible:

Many pleasures revered before the advent of Christianity were condemned by the new religion. It required little change-over to transform the horns and cloven hooves of Pan into a most convincing devil! Pan’s attributes could neatly be changed into charged-with-punishment sins, and so the metamorphosis was complete.[76]
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See also

Sources

External links

概説

パーンは羊飼いと羊の群れを監視する神で、サテュロスと同じく四足獣のような臀部と脚部、山羊のような角をもつ（→獣人）。何者がパーンの親かは諸説がある。父親はゼウスともヘルメースともいわれ、母親はニュムペーであるといわれている。

実際には古形「パオーン、Παων、Paon」（「牧夫」の意、現代英語のpastureと同じ接頭辞）から名付けられたものだが、ギリシア語の「パン」（「全ての」の意）としばしば誤って同一視された結果、パーン神は性格と名前が誘惑的なものと思われるようになった。

原初のパネース

さまざまな点でオルペウス教の創世神話に登場する原初の両性存在の神、プロートゴノス（Πρωτογονος、最初に生まれた者）あるいはパネース（Φανης、顕現する者）と同じものとも考えられた。この神は原初に卵より生まれた両性の神で、原初神エロースの別名で、みずからの娘ニュクス（夜）とのあいだに初原の神々、すなわち大地（ガイア）と天（ウーラノス）を生み出した存在である（Protogonus/Phanes]]）。また「全て」という意味からアレクサンドリアの神話学者、そしてストア派の哲学者たちによって「宇宙全ての神」であると解釈されるようにもなった。

パーンの語源と起源

パーンがテューポーンに襲われた際に上半身が山羊、下半身が魚の姿になって逃げたエピソードは有名であるが、この姿は低きは海底から高きは山の頂上まで（山羊は高山動物であるため）世界のあらゆるところに到達できるとされ、「全て」を意味する接頭語 Pan（汎）の語源となったともいわれている。

恐らく、言語上の誤解はホメーロス風諸神賛歌のなかの『パーン賛歌』（第19編）から始まったのだろう。『賛歌』によれば、パーンはドリュオプスの娘、あるいはニュムペーとヘルメースの間に生まれたが、山羊の脚、頭に二本の角を生やすという奇妙な姿をしていたため、母親は幼いパーンを置き去りにして逃げた。ヘルメースはパーンを野兎の皮でくるんで神々のもとへ運ぶと神々はみな喜んだ。しかし、なかでも特に喜んだのはディオニューソスだった。そして「全ての神々を喜ばす」として、そこから名前を得たのだという。

パーンには、少なくとも原インド・ヨーロッパ語族時代においてはもう一つの名前があり、ローマ神話でのファウヌス（下記）であると考えられる。あるいは印欧比較神話学的な観点からはインドの牧羊神プーシャン（Pūṣán）と語源が共通しているという説もある。どちらにしても、パーンの血統をめぐる説がいくつもあることから、太古の神話的時代に遡る神であるに違いない。パーンがアルテミスに猟犬を与え、アポローンに予言の秘密を教えたというのが本当なら、他の自然の精霊と同じく、パーンはオリュンポス十二神よりも古いものにみえる。パーンはもともとアルカディアの神であって、パーンの主な崇拝者もアルカディア人だった。アルカディアはギリシア人の居住地であったが、この地のギリシア人はポリスを形成せず、より古い時代の村落共同体的な牧民の生活を送っていたので、オリュンポスの神域がパーンのパトロンになった時、ポリス生活を送る先進地帯のギリシア人は彼らのことを蔑視していた。アルカディアの猟師たちは狩りに失敗した時、パーンの像を鞭打ったものである（テオクリトス vii. 107）。

パーンは人気のない所で、突然、混乱と恐怖をもたらすことがあった（「パニック(Panic)」）(panikon deima)。

復興ペイガニズム（Neopaganism）においてパーンは「角を持つ神」の典型として、神の元型の一つだった（→ケルヌンノス）。

パーンとニュムペーたち

パーンのトレードマークである笛に関わる有名な伝説がある。シューリンクス（Συριγξ、Syrinx）はアルテミスの侍女で[77]、アルカディアの野に住む美しいニュムペーだった。サテュロス他の森に住むものに愛されていたが、彼女は彼らを皆軽蔑していた。ある日、狩りから彼女が帰ってくるとパーンに会った。アルテミスを崇敬し処女のままでいたいと思っていた[77]彼女はパーンのお世辞を聞かずに逃げ出したが、パーンはラドン川の土手まで追いかけて行って彼女を捕えた。水中のニュムペーに助けを求める余裕しかなく、パーンが手を触れた時、彼女は川辺の葦になった。風が葦を通り抜け、悲しげな旋律を鳴らした。パーンはニュムペーを讃え葦をいくたりか切り取ると楽器を作り「パーンの笛」（パーンパイプ、パーンフルート、つまり古代ギリシア語でシューリンクス、Syrinx）と呼んだ。

エーコー（Ηχω、Ekho）は歌と踊りの上手なニュムペーであり、全ての男の愛情を軽蔑していた。好色な神であるパーンはこれに腹をたて、信者に彼女を殺させた。エーコーはバラバラにされ、世界中に散らばった。大地の女神ガイアがエーコーの肉片を受け取り、今もエーコーの声は他の者が話した最後の数語を繰り返している。エーコーとはギリシア語で、木霊を意味する。別の伝承では、はじめエーコーとパーンの間にはイアムベー（Ιαμβη、Iambe）という娘がいた。

パーンはピテュス（Πιτυς、Pitys）というニュムペーにも惚れた。ピテュスは彼から逃げようと松の木になった。

山羊は性的な多産のシンボルであったが、パーンも性豪として有名であり、しばしばファルスを屹立させた姿で描かれる。ギリシア人はパーンがその魅力により、処女やダフニスのような羊飼いを誘惑するものと信じていた。シューリンクスとピテュスでしくじりはしたが、その後、ディオニューソスの女性崇拝者であるマイナデスをたらし込むことには成功し、乱痴気騒ぎの中で一人残らずものにした。これを達成するため、パーンは時に分身してパーン一族（Panes）となった（サテュロスを参照）。

パーンとアポローン

ある時、パーンは竪琴の神アポローンと音楽の技を競うことになった。トモーロス（トモーロス山の神。オムパレーの夫）が審査員となった。パーンは笛を吹き、田舎じみた旋律はパーン自身とたまたま居合わせた追従者ミダースを大変満足させた。次いでアポローンが弦を奏でると、トモーロスは一聴、アポローンに軍配を上げたのである。ミーダス以外の誰もが同意した。しかしながらミダースは異議を申し立て不公正じゃないかと糾した。これに怒ったアポローンはこのような下劣な耳にわずらわされないよう、彼の耳をロバのそれに変えてしまった（→マルシュアース）。

キリスト教文学や絵画に描かれるインキュバス（男性型夢魔）の悪魔風イメージ、サタンの角と割れた蹄のイメージは、大変に性的であるパーンのイメージから取ったものであると考えられている。

偉大なるパーンは死せり

ギリシアの歴史家プルタルコスが『神託の堕落("The Obsolescence of Oracles" (『モラリア』5:17))』に書いたことを信じるならば、パーンはギリシアの神々の中で唯一死んだ。ティベリウスの御代にパーンの死というニュースがタムス(Thamus)の元に届いた。彼はパクソイ諸島経由でイタリアに向かう船の船員だったのだが、海上で神託を聞いた。「タムス、そこにおるか? Palodesに着いたなら、忘れず『パーンの大神は死したり』と宣告するのじゃ」と。その知らせは岸辺に不満と悲嘆をもたらした。

ロバート・グレイヴズは、『ギリシア神話』（The Greek Myths）の中でタムスは明らかに「Thamus Pan-megas Tethnece」（全てにして偉大なるタンムーズは死したり）を聞き誤ったのであると示唆している。実際、プルタルコスの後一世紀たった頃、地理家のパウサニアースがギリシアを旅した時、パーンを祀る祠や洞、聖なる山を尚もしばしば見た。

死が宣言されたにもかかわらず、パーンは今日も復興ペイガニズムやウイッカの間で男性の強さと性的能力の源泉として崇拝されている。

ローマ神話のファウヌス

ローマ神話でパーンに対応するのはファウヌス（Faunus）である。ファウヌスはニュムペーのマリーカ(Marīca)（時にファウヌスの母ともいわれる）との間にボナ・デア（Bona Dea. 本名は女神ファウナFaunaまたはファウラFaulaであるという。ファウヌスの女性側面）及びラティーヌス(Latīnus)をもうけた父親として知られている。

ユスティノスはファウヌスをルペルクス（Lupercus「狼を遠ざけるもの」）即ち家畜の護衛者と同定しているが、この説は古典的典拠を欠く。

神話においては、ファウヌスはエウアンドロスがアルカディアから来たとき、ラティウム地方(Latium)の王で、ピークス王(Pīcus)とカネーンス(Canēns)の子だった。死後にファートゥウス(Fātuus)神として崇拝された。儀式は神聖な森の中で行われ、現在のティヴォリ(Tivoli)、エトルリア時代以来ティブール(Tibur)、Tiburtine Sibylの座として知られていた地のはずれにその森はあった。ファウヌス自身を象徴する彼の持ち物は狼の毛皮、花や草で作った冠、ゴブレットである。

彼の祭りはルペルカーリア祭(Lupercālia)と呼ばれ、神殿が建立された日を記念して2月15日に行われた。司祭ルペルクスたち(Luperci)は山羊の皮を着、見物人を山羊皮のベルトで打った。ファウヌスを讃えるもう一つの祭りがあり、ファウナリア(Faunalia)という。12月5日に行われた。

Erotic art in Pompeii and Herculaneumも参照のこと。

参考文献

外部リンク

関連項目

私的注釈

  1. ↑ パーンは狩りの豊穣をもたらす神でもあったことが分かる。

参照

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  33. ↑ Herodotus, Histories II.145
  34. ↑ 「この物語の中で、エルメスは明らかに場違いな存在だ。 He was one of the youngest sons of Zeus and was brought into the story only because... he was a master/thief. The real participant in the story was Aigipan: the god Pan, that is to say. in his quality of a goat (aix). (Kerenyi, p. 28). Kerenyi points out that Python of Delphi had a son Aix (Plutarch, Moralia 293c) and detects a note of kinship betrayal.
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